017 犯罪小说
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当人们提起巴西时，脑海里会浮现出许多词汇，色彩、桑巴、足球、沙滩、美女、悠闲、自得其乐……诸如此类，碧海蓝天、热情奔放的巴西成为了南美洲大陆最独特的一道风景线；“狂欢节之都”里约热内卢更是展开了友好的双臂，拥抱来自世界各地的人们，巴西人说，“上帝花六天时间创造了世界，第七天创造了里约热内卢”。
但只有真正抵达过这片土地的人才知道，这绝对不是巴西仅有的面貌；只有真正在这片土地生活过的人才知道，隐藏在这片热情土壤的背后，还有深入骨髓的黑暗。动荡不安的黑帮暴力、明目张胆的毒/品交易、黑白双方的狼狈为奸、肮脏不堪的贫民生活……距离里约热内卢的碧海蓝天仅仅几条街之隔，就有一片社会底层的贫民窟，几乎每一天犯罪都在这里上演。
保罗－林斯所创作的这本小说“神之城”，讲述的就是里约热内卢城市内部一片叫做神之城的贫民窟的故事。出身于贫民窟底层的保罗，花费了八年时间进行采访，并且收集毒/品交易的相关资料，前后一共耗费了十年时间才完成了这本小说。其真实性、深刻性、反思性，都得到了热烈的追捧，成为了巴西最畅销的小说之一。
其实许多巴西人，乃至于在里约热内卢生活了多年的当地人，都被这本小说震撼到了。
人们总是如此，局限在自己的生活圈子里，以为对自己周遭的世界已经有了足够的了解，但事实上，中产阶级的生活还是与社会底层之间有一定的隔阂，所谓的国家、法律、公民、教育、前途和未来等等一切都仅仅只是抽象的概念而已。
“神之城”这本小说就是如此，深刻地揭示了巴西社会的种族隔离、血腥暴力、教育缺失等残酷的现实，日益加速的社会分裂更是让暴力犯罪都成为了微不足道的小事，强烈冲击了诸多中产阶级的思想观念。
改编自“神之城”的电影“上帝之城”就是这样一部特别的电影，它的主角不是某个特定的人物，而是这片叫做上帝之城的贫民窟，讲述了这整片区域的一段历史，讲述了在这里发生的几十个纠缠不清的故事，展现出一个全新的、从未有人涉猎过的领域，真实而残酷。
“上帝之城”在上映之后，取得了巨大的成功，不仅复兴了巴西电影产业，与“中央车站”一同成为了巴西电影的代表，扬名全球；同时还让人们对巴西混乱形势的社会根源有了一定的认知，在巴西国内引起了广泛而深远的轰动。
在第七十六届奥斯卡之上，“上帝之城”以外语片之姿入围了最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳电影剪辑等四项提名。可惜的是，由于上映时间的关系，错过了最佳外语片的截止报名时间。人们普遍认为，如果不是因为如此，这部作品才是当年最佳外语片的最有力争夺者。
除此之外，令人扼腕的就是，“上帝之城”在北美上映时，宣传并不到位，没有引起太多的重视，而后又错过了奥斯卡最佳外语片的提名，导致票房未能更近一步，仅仅只收获了七百五十万美元。虽然这一成绩比起电影区区三百三十万的投资来说，已经十分出色了，但比起电影后来在录像带市场的表现，就是小巫见大巫了。
互联网时代兴起之后，最能够体现出观众权威和粉丝力量的互联网电影资料库（imdb）为“上帝之城”正名，这部作品的评分高达八点六分，在imdb最具权威的两百五十佳片榜单之中，十余年时间里高居前二十名，牢牢占据着非英语电影的头把交椅！
此前，兰斯抱了一点点希望——希望能够在这六部小说之中寻找到一个合适的项目，成为他重新开始的平台，但没有想到，他却挖到了一个金矿！货真价实的金矿！
如果说“迷失东京”是一部佳作，那么“上帝之城”绝对可以称得上是一部经典！
以“上帝之城”作为兰斯东山再起的作品，着实是再合适不过的选择了，绝对可以称得上是不鸣则已、一鸣惊人。当然，最好的情况是，兰斯将“迷失东京”也抢到手上，然后独立制作“上帝之城”，但兰斯也知道这太贪心了。不要说瑞恩绝对不会对“迷失东京”轻易放手，即使兰斯成功地虎口夺食，以他现在的资金和资源来说，同时制作两部作品也是根本不可能的。
在“迷失东京”和“上帝之城”之中二选一的话，兰斯会毫不犹豫地选择后者。而现在兰斯手里就牢牢地握着“上帝之城”的改编版权，这绝对可以是瞌睡就遇上枕头了。
按耐下有些过于兴奋的想法，兰斯仔细翻了翻“神之城”这本小说的相关资料，然后发现，他在1998年就买下了小说的改编版权——当年他们把“中央车站”推向了北美市场，取得了巨大成功，于是兰斯就顺势说服了保罗，拿下了版权。不过，兰斯一直没有寻找到合适的编剧来进行改编工作。
“上帝之城”是一部具有鲜明巴西特色的作品，能够胜任这一份工作的编剧，必须对巴西文化、政治、经济、格局等多方面都有深刻了解，同时还需要对小说背景年代和所用语言都有深刻的认识。但这又谈何容易？
后来，兰斯自己开始尝试剧本改编工作。兰斯在剑桥大学学习的是西班牙语专业，对于西班牙语系的文学和文化进行了深入研究，甚至还研究了一些拉丁语。虽然巴西说的是葡萄牙语，但兰斯还是决定尝试一下。
不过改编工作着实太过庞大，过去三年时间里，兰斯每年都会抽出一到两个月的时间到里约热内卢居住，一方面可以和原著作者保罗面对面交谈，另一方面可以融入当地的生活，最重要的还是可以亲自到上帝之城去考察。
尽管如此，剧本的改编工作依旧没有完成。资料之中只找到了剧本的半成品。这份半成品被夹在一本笔记本之中，仅仅完成了三分之一，不过笔记本之中密密麻麻的笔记资料却足足耗尽了整个本子的三分之二，可以看得出来，兰斯对于这个剧本的重视和认真。至于剧本的质量……还需要详细阅读一番才能得出结论了。
兰斯拿着笔记本，一时就有些发愣。他忍不住就开始思考，如果上一世他没有穿/越过来，兰斯是不是有重新崛起的机会呢？即使有瑞恩的打压，即使有乔治的背叛，即使有兰斯自己的不谙世事，但……
“找到宝藏了吗？”珀西的声音打断了兰斯的思绪，他点了点头，把“神之城”的小说递给了珀西，“我觉得这个小说十分有潜力。”
珀西接过小说翻阅了起来，提问却没有停下来，“那么你决定好了吗？到底是自己重新开一间制片公司，还是和大制片厂合作？”珀西抬起头看了兰斯一眼。
今天离开墓园之后，兰斯自己也一直在思考这个问题，他想过无数可能，综合来看，与大制片厂合作是最合适也是最便捷的办法。毕竟，兰斯现在自己重新开一间制片公司，短时间内想要追赶西洋镜影业，绝对不是一个容易的任务；而伴随着西洋镜影业的快速崛起，留给他的时间也不多了。虽然和大制片厂合作，势必会束手束脚，但从短期利益来看，却是最简单的选择。
现在“上帝之城”剧本又出现在眼前。
这部作品的拍摄绝对不轻松，首先它势必要到里约热内卢取景，这就涉及到了官方合作、跨国合作等棘手的问题；其次电影最好能够到贫民窟之内实地拍摄，那么当地的黑帮就首当其冲，更不要说周围糟糕的治安和居高不下的犯罪率了。
所以，如果想要拍摄“上帝之城”，寻求已经发展成熟的制片公司合作，这才是最明智的，而且最好是对海外拍摄有经验的大型制片公司——否则抵达巴西之后两眼一抹黑，这可不是好兆头。
但问题就在这里，“上帝之城”并不是一部大型电影公司容易看中的作品。
非英语片在北美市场的表现一直以来都很糟糕，截止到2002年为止，仅仅六部非英语作品的北美票房超过了两千万美元，其中取得了四千万美元票房的作品只有区区两部，一部是中/国的“卧虎藏龙”，一部是意大利的“美丽人生”。
另外，非英语片在颁奖典礼上的表现空间也十分有限——大部分作品都被归纳到最佳外语片去了，千军万马都挤在一座独木桥上，这是一个足以让任何人头疼的局面。
简而言之，非英语片在北美的发展空间十分有限，回收的利益也十分有限，根本没有大型制片公司愿意花费精力。一般来说，只有小型制片公司在发展初期才会不辞辛劳地在世界各地奔走，寻求机遇——西洋镜影业当初就是这样发展起来的。
考虑到“上帝之城”的电影成本，虽然这部电影仅仅只耗资了三百万美元，但他现在根本就拿不出这么大一笔现金。所以……这是一个棘手难题。
兰斯决定，先尝试把剧本的改编工作完成之后再说，“先把筹码握在手里再说！”出人意料的回答让珀西不由愣了愣，一时间居然没有反应过来兰斯话语里的意思，只是他却看到了兰斯眼底那自信的光芒正在闪烁着，熠熠生辉。
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但只有真正抵达过这片土地的人才知道，这绝对不是巴西仅有的面貌；只有真正在这片土地生活过的人才知道，隐藏在这片热情土壤的背后，还有深入骨髓的黑暗。动荡不安的黑帮暴力、明目张胆的毒/品交易、黑白双方的狼狈为奸、肮脏不堪的贫民生活……距离里约热内卢的碧海蓝天仅仅几条街之隔，就有一片社会底层的贫民窟，几乎每一天犯罪都在这里上演。
保罗－林斯所创作的这本小说“神之城”，讲述的就是里约热内卢城市内部一片叫做神之城的贫民窟的故事。出身于贫民窟底层的保罗，花费了八年时间进行采访，并且收集毒/品交易的相关资料，前后一共耗费了十年时间才完成了这本小说。其真实性、深刻性、反思性，都得到了热烈的追捧，成为了巴西最畅销的小说之一。
其实许多巴西人，乃至于在里约热内卢生活了多年的当地人，都被这本小说震撼到了。
人们总是如此，局限在自己的生活圈子里，以为对自己周遭的世界已经有了足够的了解，但事实上，中产阶级的生活还是与社会底层之间有一定的隔阂，所谓的国家、法律、公民、教育、前途和未来等等一切都仅仅只是抽象的概念而已。
“神之城”这本小说就是如此，深刻地揭示了巴西社会的种族隔离、血腥暴力、教育缺失等残酷的现实，日益加速的社会分裂更是让暴力犯罪都成为了微不足道的小事，强烈冲击了诸多中产阶级的思想观念。
改编自“神之城”的电影“上帝之城”就是这样一部特别的电影，它的主角不是某个特定的人物，而是这片叫做上帝之城的贫民窟，讲述了这整片区域的一段历史，讲述了在这里发生的几十个纠缠不清的故事，展现出一个全新的、从未有人涉猎过的领域，真实而残酷。
“上帝之城”在上映之后，取得了巨大的成功，不仅复兴了巴西电影产业，与“中央车站”一同成为了巴西电影的代表，扬名全球；同时还让人们对巴西混乱形势的社会根源有了一定的认知，在巴西国内引起了广泛而深远的轰动。
在第七十六届奥斯卡之上，“上帝之城”以外语片之姿入围了最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳电影剪辑等四项提名。可惜的是，由于上映时间的关系，错过了最佳外语片的截止报名时间。人们普遍认为，如果不是因为如此，这部作品才是当年最佳外语片的最有力争夺者。
除此之外，令人扼腕的就是，“上帝之城”在北美上映时，宣传并不到位，没有引起太多的重视，而后又错过了奥斯卡最佳外语片的提名，导致票房未能更近一步，仅仅只收获了七百五十万美元。虽然这一成绩比起电影区区三百三十万的投资来说，已经十分出色了，但比起电影后来在录像带市场的表现，就是小巫见大巫了。
互联网时代兴起之后，最能够体现出观众权威和粉丝力量的互联网电影资料库（imdb）为“上帝之城”正名，这部作品的评分高达八点六分，在imdb最具权威的两百五十佳片榜单之中，十余年时间里高居前二十名，牢牢占据着非英语电影的头把交椅！
此前，兰斯抱了一点点希望——希望能够在这六部小说之中寻找到一个合适的项目，成为他重新开始的平台，但没有想到，他却挖到了一个金矿！货真价实的金矿！
如果说“迷失东京”是一部佳作，那么“上帝之城”绝对可以称得上是一部经典！
以“上帝之城”作为兰斯东山再起的作品，着实是再合适不过的选择了，绝对可以称得上是不鸣则已、一鸣惊人。当然，最好的情况是，兰斯将“迷失东京”也抢到手上，然后独立制作“上帝之城”，但兰斯也知道这太贪心了。不要说瑞恩绝对不会对“迷失东京”轻易放手，即使兰斯成功地虎口夺食，以他现在的资金和资源来说，同时制作两部作品也是根本不可能的。
在“迷失东京”和“上帝之城”之中二选一的话，兰斯会毫不犹豫地选择后者。而现在兰斯手里就牢牢地握着“上帝之城”的改编版权，这绝对可以是瞌睡就遇上枕头了。
按耐下有些过于兴奋的想法，兰斯仔细翻了翻“神之城”这本小说的相关资料，然后发现，他在1998年就买下了小说的改编版权——当年他们把“中央车站”推向了北美市场，取得了巨大成功，于是兰斯就顺势说服了保罗，拿下了版权。不过，兰斯一直没有寻找到合适的编剧来进行改编工作。
“上帝之城”是一部具有鲜明巴西特色的作品，能够胜任这一份工作的编剧，必须对巴西文化、政治、经济、格局等多方面都有深刻了解，同时还需要对小说背景年代和所用语言都有深刻的认识。但这又谈何容易？
后来，兰斯自己开始尝试剧本改编工作。兰斯在剑桥大学学习的是西班牙语专业，对于西班牙语系的文学和文化进行了深入研究，甚至还研究了一些拉丁语。虽然巴西说的是葡萄牙语，但兰斯还是决定尝试一下。
不过改编工作着实太过庞大，过去三年时间里，兰斯每年都会抽出一到两个月的时间到里约热内卢居住，一方面可以和原著作者保罗面对面交谈，另一方面可以融入当地的生活，最重要的还是可以亲自到上帝之城去考察。
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兰斯拿着笔记本，一时就有些发愣。他忍不住就开始思考，如果上一世他没有穿/越过来，兰斯是不是有重新崛起的机会呢？即使有瑞恩的打压，即使有乔治的背叛，即使有兰斯自己的不谙世事，但……
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所以，如果想要拍摄“上帝之城”，寻求已经发展成熟的制片公司合作，这才是最明智的，而且最好是对海外拍摄有经验的大型制片公司——否则抵达巴西之后两眼一抹黑，这可不是好兆头。
但问题就在这里，“上帝之城”并不是一部大型电影公司容易看中的作品。
非英语片在北美市场的表现一直以来都很糟糕，截止到2002年为止，仅仅六部非英语作品的北美票房超过了两千万美元，其中取得了四千万美元票房的作品只有区区两部，一部是中/国的“卧虎藏龙”，一部是意大利的“美丽人生”。
另外，非英语片在颁奖典礼上的表现空间也十分有限——大部分作品都被归纳到最佳外语片去了，千军万马都挤在一座独木桥上，这是一个足以让任何人头疼的局面。
简而言之，非英语片在北美的发展空间十分有限，回收的利益也十分有限，根本没有大型制片公司愿意花费精力。一般来说，只有小型制片公司在发展初期才会不辞辛劳地在世界各地奔走，寻求机遇——西洋镜影业当初就是这样发展起来的。
考虑到“上帝之城”的电影成本，虽然这部电影仅仅只耗资了三百万美元，但他现在根本就拿不出这么大一笔现金。所以……这是一个棘手难题。
兰斯决定，先尝试把剧本的改编工作完成之后再说，“先把筹码握在手里再说！”出人意料的回答让珀西不由愣了愣，一时间居然没有反应过来兰斯话语里的意思，只是他却看到了兰斯眼底那自信的光芒正在闪烁着，熠熠生辉。