谈诗论道律诗的格律规范整理版
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凡诗词者，声韵极为重要，情皆倚之。故而有格律说。
作情韵需严格才能有声有色：
1。孤平者，调急促。七言保证每句都有两连平，以避孤平；五言只可半数以内的出句含孤平。
2。使句首字勿四连平（仄），以避同头之病。
3。同为平声或仄声的同义字词，情韵表达却不一定相同，需斟酌使用。
4。避免接连两句都前三平，以不使调软。
5。上声应避免三连用。
6。句内同韵字应尽量避免达三字。
7。非特例情况下，句内同韵字应尽量避免仅隔一字现象（大音顿可看作一隔，如“五言2、3”或“七言4、3”之间的音顿）。
8。应尽量避免使用无意义的虚字，以避免出现情韵空洞。
9。若非刻意规划的拗律体，应尽量减少拗救次数，以免造成情韵混乱。正常的八句律体拗救次数尽量不过三。
10。拗律句的目的是产生激越超常的情感效应，若诗中情感并非如此，则为出律。
11。首句可借用邻韵，其余句皆不可借。因为“对句韵”是“柱脚”
12。避免三平（仄）尾。正格律体应保证二四六分明。
13。古人亦有情韵不合格的作品，不可盲目仿学。
14。声韵母和声调都相同的同音韵太近或偏多易绕口。听者的感受应该是更重要的，连续两拍都落在一个音上，会觉得别扭。
15。音步落处用与韵脚同韵字为大忌，用邻韵字为小忌。
16。避免接连两句都“腹三平”以保证正格‘平仄交错律’的本色。
律诗格律的宽严要求：
首句、出句宽，对句严。
首句若用韵可用邻韵；而对句则应如四柱般求稳，故避用邻韵。
2012－08－18
～～～～
律诗杂谈
律诗的格律是节奏与次序的权衡结果。
平仄两两相交是节奏的基本原理。但并不说明其它节奏不好，如类似“海底捞月”这种节奏依然不错，是因为两仄后一个平音的调节效果。
倘若律诗采用了一切可谐的变化，则再无整齐的规律可循。故而律诗之正律实为整齐而定的节奏（美学与声律相互平衡的结果），与对仗相配合，其美观的意图便显而易见了。
因此写律诗要尽量避免用拗，即使不得已用拗，也要尽量减少用拗的字数。若一首律诗写得满篇都是拗，那还有什么整齐的美观性呢？这是违背了律诗格律本意的。
近体律诗分为正格与拗体2类。
在词没有流行前，惟用正格是单调的，拗体的存在便是对单调的补充。
七律拗救句“仄仄仄平平仄平”是个失败型。
与五律拗救句“仄平平仄平”不同的是，三仄句头与一仄一平的句尾形成了头重脚轻的局面。
即使调整为“平仄仄平平仄平”也难以改变高个矮脚的状况。与“平仄仄平平仄仄”比照下即可明白。
凡诗词者，声韵极为重要，情皆倚之。故而有格律说。
作情韵需严格才能有声有色：
1。孤平者，调急促。七言保证每句都有两连平，以避孤平；五言只可半数以内的出句含孤平。
2。使句首字勿四连平（仄），以避同头之病。
3。同为平声或仄声的同义字词，情韵表达却不一定相同，需斟酌使用。
4。避免接连两句都前三平，以不使调软。
5。上声应避免三连用。
6。句内同韵字应尽量避免达三字。
7。非特例情况下，句内同韵字应尽量避免仅隔一字现象（大音顿可看作一隔，如“五言2、3”或“七言4、3”之间的音顿）。
8。应尽量避免使用无意义的虚字，以避免出现情韵空洞。
9。若非刻意规划的拗律体，应尽量减少拗救次数，以免造成情韵混乱。正常的八句律体拗救次数尽量不过三。
10。拗律句的目的是产生激越超常的情感效应，若诗中情感并非如此，则为出律。
11。首句可借用邻韵，其余句皆不可借。因为“对句韵”是“柱脚”
12。避免三平（仄）尾。正格律体应保证二四六分明。
13。古人亦有情韵不合格的作品，不可盲目仿学。
14。声韵母和声调都相同的同音韵太近或偏多易绕口。听者的感受应该是更重要的，连续两拍都落在一个音上，会觉得别扭。
15。音步落处用与韵脚同韵字为大忌，用邻韵字为小忌。
16。避免接连两句都“腹三平”以保证正格‘平仄交错律’的本色。
律诗格律的宽严要求：
首句、出句宽，对句严。
首句若用韵可用邻韵；而对句则应如四柱般求稳，故避用邻韵。
2012－08－18
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律诗杂谈
律诗的格律是节奏与次序的权衡结果。
平仄两两相交是节奏的基本原理。但并不说明其它节奏不好，如类似“海底捞月”这种节奏依然不错，是因为两仄后一个平音的调节效果。
倘若律诗采用了一切可谐的变化，则再无整齐的规律可循。故而律诗之正律实为整齐而定的节奏（美学与声律相互平衡的结果），与对仗相配合，其美观的意图便显而易见了。
因此写律诗要尽量避免用拗，即使不得已用拗，也要尽量减少用拗的字数。若一首律诗写得满篇都是拗，那还有什么整齐的美观性呢？这是违背了律诗格律本意的。
近体律诗分为正格与拗体2类。
在词没有流行前，惟用正格是单调的，拗体的存在便是对单调的补充。
七律拗救句“仄仄仄平平仄平”是个失败型。
与五律拗救句“仄平平仄平”不同的是，三仄句头与一仄一平的句尾形成了头重脚轻的局面。
即使调整为“平仄仄平平仄平”也难以改变高个矮脚的状况。与“平仄仄平平仄仄”比照下即可明白。