多来点客观点评少些奉承胡赞
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当今中国诗坛久病不愈，作品的刊用、奖项的评选乃至文朋诗友间的交流，真货少假货多，充耳盈目，尽是溢美之词、做秀之举，缺乏争鸣，背离客观。
先说网络诗词，格律诗词的兴起，网络功不可没，明显起到了推波助澜的作用。因为有了网络，学习更方便，传播交流也便捷。可是各个诗歌网站作品之下的评论，真评鲜见，假评如潮，大多是“欣赏学习”、“点赞推荐”或者“欣赏雅韵”、“拜读佳作”实际上根本不曾认真阅读，因为这样的评语是放之四海而皆准的，既显得自己谦虚，又让作者心里熨贴。至于诗词到底写得好不好就不必管它了。而网络的传播作用，毕竟造就了格律诗词写作队伍的百万大军，这是前所未有的盛事。
再说网络投票，确属最无聊的事。不止是诗词，其它各项评奖活动，都喜欢搞网络投票，于是好友邀请，每日一投，不看作品，只看作者，弄虚作假莫此为甚，使人不胜其烦。最后结果，得票多少并不看作品质量，而是看谁发动的网友多。于是增加网上“点击率”“投票数”竟成行业，有人专门靠这行当致富，专业从事网络投票和作品页面点击，庸俗倍至，斯文扫地，使文字再与清高无缘。
说完网络，不得不说说纸质报刊。在世人眼里，似乎纸质的要比网络作品高一个等级，在我眼里却不然。三十年前我也在纸质报刊上大量发表过文学作品，诗歌、散文、小说都写点。那时是朗朗乾坤，是个文学的年代，凡能写几笔的，无论是文还是字都想找地方刊用发表，作品以铅字为贵。连年轻人的征婚启示几乎都无一例外地加上一句“爱好文学”似乎不“爱好文学”就不配嫁人娶媳妇。文学社团和沙龙更是比比皆是，仅湖南株州一个小城就有两千多个诗社。毫无疑问，这些诗社没能经受住市场经济大潮的冲击，早已烟消云散。征婚启示内容也由“爱好文学”逐渐演变为“有房、有车、月入n万。”随着社会公众精神追求丧失物质追求强化，报纸的文艺副刊由压缩版面到消失不见，如今都改成商业广告。而诗歌刊物倒是越来越多，那个年代全国有哪些刊物，甚至刊物用稿的基本风格作者都可以去熟悉，如今时代不同了，风格也统一了，一般都是“用稿一个页面须购买本刊x册”编辑也不再是社会文化精英，精英也不一定就去做编辑，或者因其有文化宣传部门背景可以做编辑，或者因其能拉商业广告也可以做编辑，或者啥也不是，但能掌握一定销路就可以承包刊物。于是用稿标准从“择优采用”一变而为“购买本刊x册”不再代表时代水平。如此一来，纸质诗刊比之网络诗实无优势，如站，自始至终都坚持自己的上贴标准，质量不达标一律退稿，实在好过“购刊发稿”的纸质原则。我有个朋友论诗之优劣不看诗歌本身质量，向来认为“已经在刊物上发表了”就是好诗，我以为大谬不然，有些人在刊物上发表了很多作品，并不是因为他写出了很多好作品，而是因为他购买了很多刊物。网络时代，很多人并不追求个人作品上纸质报刊，而更加乐于在网上与人交流，因此友人的标准是立不住脚的。
行文到此，又不得不说说评奖与做秀。就诗词评奖而言，首先要肯定其积极意义，毕竟推动了诗词创作的繁荣，但并不是每场活动都那么纯洁而崇高。大多数组织者的确存在通过举办活动推动本地区乃至全国范围诗词创作的初衷，但一部分活动明显是以敛财或其它功利为目的，这是文学与诗词的腐败。甚至那些怀有良好初衷的活动也或多或少带有功利目的，使活动效果打了折扣。有的单位组织的创作评奖活动，首先竟是因某人写了篇象模象样的作品，便搞起创作评比竞赛来，目的只是为某个人评上一等奖、领取奖金若干，因人搞活动，因人设奖，不过是借一个美丽的名目进行权钱交易而已。至于那些打着“全国”、“中华”、“当代”名号的活动，也未必是全国范围的活动，常常是小地方或者小刊物为了抬高知名度，举办一场子活动邀请几个有全国影响的作家诗人做评委而已。我年轻时就参加过一次“全国青年散文大奖赛”其实不过是山西青年杂志社搞的一场比赛评奖，请了几个全国闻名的评委，虽然获奖，羞对人言。有些评奖活动的确是全国性的，但由于宣传不到位，没有引起社会广泛关注，真正活动只在少数人中间展开，实际也算不得全国性的。譬如首届“中华当代军旅诗词奖”评奖活动，活动组织者的目的是推动全国范围的军旅诗词创作，征稿一年，全国格律诗词爱好者百万大军，仅1505人参赛，其中完全不懂格律诗词的参赛者35人，有效参赛作品仅余1470篇。差不多同期举办的“百诗百联”大赛一百多万人参赛，倘若为这样的全国性评奖活动制定标准，这应该是场无效活动，百万大军，一个“先遣团”就代表“代表全军”似有不妥。我毫不怀疑军旅诗词评奖活动会越办越好、影响越来越大，但首场活动无疑是失败的。千余人的赛事，评出了两大项若干小项96个获奖者，其中“一等奖”10名。10名一等奖，毕竟是百里挑一，虽不及真正的大赛，但作品多少有些可取可学之处。比如其中一首七律长城夜宿，诗云“踏雪迎风又一程，燕山深处夜安营。雁过紫塞常思返，春到冰原稍作停。烽火台前家万里，刺刀尖上月三更。长城幸伴男儿梦，枕底犹闻战马鸣。”诗虽不十分的好，却也豪迈激越，铿锵有声。而我有个朋友因其是一等奖作品，硬要说成什么“诗词榜首”、“蜚声中华诗坛”不去赏析诗句，用手机微信发了一大堆诗评家的赞美和新闻媒体的吹捧。我说你不去客观赏析阅读对象，尽扯些不相干的干什么呢？此诗我已在另文逐句欣赏分析，就不再具体讨论，单说友人评诗的方法和态度是不可取的。中国不缺人才，缺的是人才崭露头角的机会，因此便有了做秀，形形色色的做秀、各行各业的做秀，为的就是寻找露头的机会，诗坛同样没能免俗，照样出了一大堆“芙蓉姐姐”一部或一篇作品有了露头的机会，头能露出多少，作品本身不重要，而是看你能请动哪些名家为你作序写评论，看你能搬动多少媒体替你当吹鼓手，当然能傍上主流媒体才是最成功的。
几此种种，均不足取，无论是诗词创作还是诗词评论，失之客观态度，喜欢奉承胡夸，有百害而无一利。创作爱听奉承话，点评爱说奉承话，似乎已成通病，颇有积重难返之势。而任何事物一旦失去客观标准，结果只能越来越糟，肯定不会越来越好。
当今中国诗坛久病不愈，作品的刊用、奖项的评选乃至文朋诗友间的交流，真货少假货多，充耳盈目，尽是溢美之词、做秀之举，缺乏争鸣，背离客观。
先说网络诗词，格律诗词的兴起，网络功不可没，明显起到了推波助澜的作用。因为有了网络，学习更方便，传播交流也便捷。可是各个诗歌网站作品之下的评论，真评鲜见，假评如潮，大多是“欣赏学习”、“点赞推荐”或者“欣赏雅韵”、“拜读佳作”实际上根本不曾认真阅读，因为这样的评语是放之四海而皆准的，既显得自己谦虚，又让作者心里熨贴。至于诗词到底写得好不好就不必管它了。而网络的传播作用，毕竟造就了格律诗词写作队伍的百万大军，这是前所未有的盛事。
再说网络投票，确属最无聊的事。不止是诗词，其它各项评奖活动，都喜欢搞网络投票，于是好友邀请，每日一投，不看作品，只看作者，弄虚作假莫此为甚，使人不胜其烦。最后结果，得票多少并不看作品质量，而是看谁发动的网友多。于是增加网上“点击率”“投票数”竟成行业，有人专门靠这行当致富，专业从事网络投票和作品页面点击，庸俗倍至，斯文扫地，使文字再与清高无缘。
说完网络，不得不说说纸质报刊。在世人眼里，似乎纸质的要比网络作品高一个等级，在我眼里却不然。三十年前我也在纸质报刊上大量发表过文学作品，诗歌、散文、小说都写点。那时是朗朗乾坤，是个文学的年代，凡能写几笔的，无论是文还是字都想找地方刊用发表，作品以铅字为贵。连年轻人的征婚启示几乎都无一例外地加上一句“爱好文学”似乎不“爱好文学”就不配嫁人娶媳妇。文学社团和沙龙更是比比皆是，仅湖南株州一个小城就有两千多个诗社。毫无疑问，这些诗社没能经受住市场经济大潮的冲击，早已烟消云散。征婚启示内容也由“爱好文学”逐渐演变为“有房、有车、月入n万。”随着社会公众精神追求丧失物质追求强化，报纸的文艺副刊由压缩版面到消失不见，如今都改成商业广告。而诗歌刊物倒是越来越多，那个年代全国有哪些刊物，甚至刊物用稿的基本风格作者都可以去熟悉，如今时代不同了，风格也统一了，一般都是“用稿一个页面须购买本刊x册”编辑也不再是社会文化精英，精英也不一定就去做编辑，或者因其有文化宣传部门背景可以做编辑，或者因其能拉商业广告也可以做编辑，或者啥也不是，但能掌握一定销路就可以承包刊物。于是用稿标准从“择优采用”一变而为“购买本刊x册”不再代表时代水平。如此一来，纸质诗刊比之网络诗实无优势，如站，自始至终都坚持自己的上贴标准，质量不达标一律退稿，实在好过“购刊发稿”的纸质原则。我有个朋友论诗之优劣不看诗歌本身质量，向来认为“已经在刊物上发表了”就是好诗，我以为大谬不然，有些人在刊物上发表了很多作品，并不是因为他写出了很多好作品，而是因为他购买了很多刊物。网络时代，很多人并不追求个人作品上纸质报刊，而更加乐于在网上与人交流，因此友人的标准是立不住脚的。
行文到此，又不得不说说评奖与做秀。就诗词评奖而言，首先要肯定其积极意义，毕竟推动了诗词创作的繁荣，但并不是每场活动都那么纯洁而崇高。大多数组织者的确存在通过举办活动推动本地区乃至全国范围诗词创作的初衷，但一部分活动明显是以敛财或其它功利为目的，这是文学与诗词的腐败。甚至那些怀有良好初衷的活动也或多或少带有功利目的，使活动效果打了折扣。有的单位组织的创作评奖活动，首先竟是因某人写了篇象模象样的作品，便搞起创作评比竞赛来，目的只是为某个人评上一等奖、领取奖金若干，因人搞活动，因人设奖，不过是借一个美丽的名目进行权钱交易而已。至于那些打着“全国”、“中华”、“当代”名号的活动，也未必是全国范围的活动，常常是小地方或者小刊物为了抬高知名度，举办一场子活动邀请几个有全国影响的作家诗人做评委而已。我年轻时就参加过一次“全国青年散文大奖赛”其实不过是山西青年杂志社搞的一场比赛评奖，请了几个全国闻名的评委，虽然获奖，羞对人言。有些评奖活动的确是全国性的，但由于宣传不到位，没有引起社会广泛关注，真正活动只在少数人中间展开，实际也算不得全国性的。譬如首届“中华当代军旅诗词奖”评奖活动，活动组织者的目的是推动全国范围的军旅诗词创作，征稿一年，全国格律诗词爱好者百万大军，仅1505人参赛，其中完全不懂格律诗词的参赛者35人，有效参赛作品仅余1470篇。差不多同期举办的“百诗百联”大赛一百多万人参赛，倘若为这样的全国性评奖活动制定标准，这应该是场无效活动，百万大军，一个“先遣团”就代表“代表全军”似有不妥。我毫不怀疑军旅诗词评奖活动会越办越好、影响越来越大，但首场活动无疑是失败的。千余人的赛事，评出了两大项若干小项96个获奖者，其中“一等奖”10名。10名一等奖，毕竟是百里挑一，虽不及真正的大赛，但作品多少有些可取可学之处。比如其中一首七律长城夜宿，诗云“踏雪迎风又一程，燕山深处夜安营。雁过紫塞常思返，春到冰原稍作停。烽火台前家万里，刺刀尖上月三更。长城幸伴男儿梦，枕底犹闻战马鸣。”诗虽不十分的好，却也豪迈激越，铿锵有声。而我有个朋友因其是一等奖作品，硬要说成什么“诗词榜首”、“蜚声中华诗坛”不去赏析诗句，用手机微信发了一大堆诗评家的赞美和新闻媒体的吹捧。我说你不去客观赏析阅读对象，尽扯些不相干的干什么呢？此诗我已在另文逐句欣赏分析，就不再具体讨论，单说友人评诗的方法和态度是不可取的。中国不缺人才，缺的是人才崭露头角的机会，因此便有了做秀，形形色色的做秀、各行各业的做秀，为的就是寻找露头的机会，诗坛同样没能免俗，照样出了一大堆“芙蓉姐姐”一部或一篇作品有了露头的机会，头能露出多少，作品本身不重要，而是看你能请动哪些名家为你作序写评论，看你能搬动多少媒体替你当吹鼓手，当然能傍上主流媒体才是最成功的。
几此种种，均不足取，无论是诗词创作还是诗词评论，失之客观态度，喜欢奉承胡夸，有百害而无一利。创作爱听奉承话，点评爱说奉承话，似乎已成通病，颇有积重难返之势。而任何事物一旦失去客观标准，结果只能越来越糟，肯定不会越来越好。